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豫剧唱腔结构倒脱靴

  

 

  豫剧的唱腔结构中有一个特殊的名称叫“脱靴”。曲牌,舞台上的龙装形式也有此名。这里我们只讨论歌唱结构中的“脱掉靴子”。对此,《豫剧大词典》是这样解释的:“第二首。它是豫剧传统戏曲表演中一种穿越大门的古老慢板音乐。它的用途是在飞板或紧二十八板唱完后,把下韵腔称为植板,通过倒靴而进入慢板首句腔。 不管这个解释是否正确,其中一个句子“当下一个押韵被叫上盘子”是不正确的。从豫剧戏曲学术理论来看,在非板体之下,只有上韵才可称为“板”。所谓植字板,就是从无板到有板,只有一曲或用“虚”字代替,也就是所谓的“虚字导板”。 1. “启动”这个名字是错误的 这个名字可能用得不恰当。就我个人而言,我认为它应该是“引导拖放”。 什么是“拖抓”?所谓“拖”,即拖调,是戏曲演唱的一种形式。这就是我们所说的“滴腔”。用“拖音”的方式减慢歌唱速度。有三种拖音形式: 1. 短拖音:在这段话中使用一个句子的结尾,并通过一个短门连接下一个句子。 2、拖过板:拖过板是长时间值拖的一种形式,是在段落速度上,通过一个词在最后一句,长时间值拖,造成结尾的感觉,是“送过板”的一种表达方式。 3.降压转印:降压转印是一个板不间断地唱完。通过拉下法,转移到另一个板块上,也就是所谓的“拖接”。例如,从最后一句水拖音,切换到28。 因此,“脱掉靴子”很可能是“拖接”的错误表述。脱掉靴子没有任何意义。 2、指导拖 我认为这是“导板拖接”,也是来自于非板和慢板。 我们知道,通常有两种从板外到慢板的方式: 1、凝聚力;所谓衔接过度。内聚是形式,拖放是方法。从非板板到板体板板,通常用一个板从“引导四木掌”进入慢板。在豫剧的结构中,是“俗”,或“俗”。 2、另一个;很容易理解,它并不过分,更谈不上衔接。结束非板切后,通过“大传”另一个慢板或其他板。通常从“六梆”、“迎风”、“四梆”等进入慢板。在豫剧板音腔的结构中,它不是常见的,而是“定性的”。 回到“拖接”,所谓“拖接”从音腔原则上不具有“衔接”的形式,也不能采用“拖接”的方法。原则上,情况就是这样。如果没有,就用一种特殊的方法来“引导”。这就是拖放方法。什么样的方法,也就是下面重点讲的“导拖”的形式和应用。 二、导轨的拖接形式 严格地说,引拖是一种衔接形式,由“打击乐”衔接的慢板“九梆通门”组成。 这种打击乐很有趣,它是由三个部分组成的,第一部分,是用非板声乐分散的节拍锣和鼓来连接前面的句子。由于主体不是非板,而是快拔板,鼓的主要部分是第二部分的2/4拍(因为快拔采用1/4谱,打击乐也采用1/4拍的形式);第二部分,为了与慢板的“九响Cumener”相衔接,采用了4/4拍子。

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